Le générique d’une série télé, c’est fondamental. C’est sa carte d’identité, c’est une entrée en matière, une installation dans  une ambiance. On pose les éléments nécessaires de compréhension à l’usage du spectateur. Outre la distribution, l’ambiance est centrale. Installée par la musique mais aussi par le clip qui illustre donne vie à la musique. Un gag ou deux, attentions, préparez vos zygomatiques. Une nana qui court sur une plage, attention, les mecs, la bandaison vous attend. L’absence de générique aussi fait sens. C’est assez mode en ce moment, d’ailleurs, de ne pas faire de générique pour une série dramatique : Lost, Heroes. Entrée brute de décoffrage dans le vif du sujet, sans détour. Effet de réel? Sans doute.

Un générique, c’est tellement l’identité d’une série, que quand on s’amuse à plaquer le générique d’une autre série, ça en change le sens. La série devient celle dont elle singe le générique. Ainsi, Fox River avait des relents d’Emerald City dans ce travail (brillant) d’un fan. Alors que Prison Break s’articulait essentiellement autour de la tension d’une évasion, autour des plans millimétrés de Scofield and friends, alors que l’univers carcéral était un cadre claustrophobisant mais un peu bisounours (on trouverait JAMAIS le co-thurne de Scofield dans Oz), ce “crosstrailer” (je viens d’inventer le terme) lui insufflait l’atmosphère désespérante et désespérée qui imprègne la prison d’Oswald. Violence, saleté, vice. On est loin du regard vers la lumière de Dominic Purcell qui ouvre le vrai générique (et surtout loin de Faf LaRage et c’est tant mieux). Là, l’enfermement était total. Comme dans Oz.